春天是個(gè)美好的季節(jié)，山清水秀，鳥語花香，經(jīng)歷了一個(gè)冬天的蕭瑟，人們都迫不及待地出去賞春游玩。但千古第一才女李清照卻沒有這份雅興，她懶懶地宅在家里，寫下了這首傷心之作。
      《武陵春》
       風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

       聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

       1127年，“靖康之難”爆發(fā)，北宋滅亡，李清照也隨著無數(shù)逃難大軍南下。1129年，丈夫趙明誠病故，把46歲的李清照獨(dú)自拋在了這個(gè)動(dòng)蕩不安的世界。1132年，她流落到杭州，這已是趙明誠去世的第四個(gè)年頭了。國破家亡的痛苦，再加上長期的顛沛流離，終于擊垮了她的身體。這年夏天，李清照大病一場，病得連牛和螞蟻都分不清了，弟弟李迒都已經(jīng)為她準(zhǔn)備好了棺材。這時(shí)，一個(gè)叫張汝舟的男人出現(xiàn)了。這個(gè)人彬彬有禮，對(duì)李清照關(guān)懷備至，這讓困境中的李清照感受到了無比溫暖。

       經(jīng)歷了幾年擔(dān)驚受怕和浪跡漂泊，李清照已嘗盡人生的悲涼苦痛，在步入老年時(shí)，突然得到一個(gè)男人的“真心”關(guān)愛，一向多愁善感的李清照為之感動(dòng)了，姐弟倆商量后，李清照和張汝舟走到了一起。
       原來，張汝舟早就知道趙明誠是著名的金石學(xué)家，他猜想李清照手里一定有很多值錢的寶貝，娶到李清照，就等于娶回了那些寶貝。其實(shí)，李清照和趙明誠收集的珍寶，大多數(shù)都在逃難的途中丟失了，剩下的只不過是一點(diǎn)點(diǎn)，而李清照卻看得比自己的命還重要，想要讓她吐出這些寶物，簡直比登天還難，張汝舟心里驚呼上當(dāng)。他開始撕掉虛偽的面紗，露出了卑鄙無恥的嘴臉。他先是對(duì)李清照冷眼相對(duì)，惡語相向，后來竟然是拳腳相加，市井無賴的本性一展無遺。
       受此屈辱，李清照絕不容忍，她提起訴訟，堅(jiān)決離婚。她告發(fā)張汝舟騙取功名，張汝舟被削去官職，流放柳州。但是，宋朝的法律規(guī)定：妻子提出離婚，縱然理由充分，訴訟成功，女方也要受到責(zé)罰，要在監(jiān)獄服刑兩年。
       李清照就是李清照，寧為玉碎，不為瓦全，為了離婚，她情愿承受牢獄之苦。盡管李清照在獄中九天就被釋放，但這場僅持續(xù)一百天的婚姻，卻給她的身心造成了巨大的傷害，那一年，李清照49歲。

       后來，李清照這樣形容這段婚姻中的自己“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材”，意思是，我都已經(jīng)是個(gè)老太太了，不得已被騙，嫁給一個(gè)市儈小人，我怎能就范？怎能忍辱偷生呢？這就是李清照，有膽有識(shí)！

       中晚年的李清照就是這樣獨(dú)自面對(duì)一個(gè)又一個(gè)不幸。一個(gè)女人，一個(gè)孤獨(dú)的女人，當(dāng)她經(jīng)歷了一切常人難以忍受的災(zāi)難后，她對(duì)命運(yùn)的殘酷，才會(huì)有如此的切膚之痛——“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”。風(fēng)終于停下來了，可枝頭的花卻已經(jīng)被風(fēng)吹落，凋零殆盡。零落的花瓣在歸于塵土?xí)r，還掙扎著發(fā)出最后的一縷幽香，這是東風(fēng)對(duì)花的摧殘。“風(fēng)住塵香花已盡”，是寫暮春落花的景象，但很顯然，這“風(fēng)”也象征著殘酷的命運(yùn)，這“花”也象征著詞人自己。這句是詞人對(duì)落花的憐惜，更是借花感嘆自己命運(yùn)的漂泊無定，備受摧殘。

       暮春時(shí)節(jié)，江南的風(fēng)景是那么美好，但詞人卻興致不高，她甚至連梳洗打扮的心情都沒有。她賴在床上，不用出去見人，也沒有人來看她，更沒有“悅己者”，她完全沒有梳洗的動(dòng)力。
       從前的李清照可不是這樣的——“云鬢斜插，徒要教郎比并看”，春天里，她會(huì)買來鮮花，插在烏黑的頭發(fā)上，還要讓丈夫看看，自己和花誰更漂亮。那時(shí)的她，多么幸福，多么熱愛生活??！

       而此時(shí)，她經(jīng)歷了國家的毀滅，恩愛丈夫的離世，再婚、離婚的風(fēng)波，這苦難實(shí)在太多了。即使她想傾訴這無盡的苦楚，但萬語千言一起涌上心頭時(shí)，話還沒有說出口，淚水早已潸然而下。“欲語淚先流”，欲語終究無語，這無聲的眼淚才是最沉痛的情感。

       詞的上片，短短四句，簡單直白，沒有華麗的詞藻，沒有雕琢的語句，卻是真情實(shí)感的自然流露。
       詞人似乎不想沉湎于這種哀痛的情緒中。于是在下片，她想走出去，走出這個(gè)環(huán)境中，讓自己換換心情，讓自己振作起來，讓生活過得鮮亮一些。
       聽說南郊的雙溪是個(gè)春游的好去處，李清照也想去泛舟溪水?！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處”，那是少女時(shí)期的李清照；“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，那是少婦時(shí)期的李清照，她是那么喜歡泛舟出游。然而，這個(gè)念頭只在她的頭腦中一閃，就被打消了。為什么呢？因?yàn)椤爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。那尖尖、窄窄的小船，怎能承載了這么多愁苦?。恳粋€(gè)“擬”字，僅停留在想象中。

        “只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，在這里，千古易安的才情再次顯現(xiàn)。

       古典詩詞中，用水比喻愁緒之多、愁緒之深已經(jīng)司空見慣，沒有什么新意了。如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；唐代女詩人魚玄機(jī)的“憶君心似西江水，日夜東流無歇時(shí)”，都是把愁緒比作水，形容愁緒滔滔不絕，綿延無盡。
       李清照沒有落入前人的老套，她別出心裁，將看不見、摸不著的愁緒轉(zhuǎn)化成有重量、有體積的實(shí)物，把本來抽象的情感，一下子變得具體了，變得形象了。
       在南宋金華那個(gè)還算美好的春天里，李清照滿懷愁緒，她“日晚倦梳頭”，她“也擬泛輕舟”，但她還是沒有梳洗裝扮，還是沒有出游泛舟，她就沉浸在那“欲語淚先流”中，沉浸在那“許多愁”中！